隨著故事的推進，人物漸漸立住了。《去天尺五》中的長安縣尉韋濤、韋嘉，《仵作之死》中的仵作，《諾皋記》中的"大唐卷王"孟不疑、紅藥，在IP破圈的基礎上，很多人物給觀眾留下了深刻印象，"把他們拉出來寫一個短劇、微劇，都是有生命力的"。
好IP可遇而不可求。"唐詭"項目啟動之初，楊蓓沒敢妄想能走多遠。如今，短短五年時間，這個IP已經沉淀出獨特的風格，讓市場看到了巨大的潛力。
她覺得，自己只是在碰到機緣后，"緊緊抓住了它，沒有放手"。
新宇宙，新起點
去年10月25日開機到今年11月8日開播，《唐詭3》總共只用了12個月，而且這一季特效量大，幕后時間特別緊張。定檔前最后那段時間，制作團隊每天都在機房里忙到夜里兩三點，制作人連軸轉，就連播出時還在做相應的細節工作。
之所以趕這么急，就是擔心時間拖太久，觀眾的熱情和對劇情的記憶會變淡。
唐詭系列從一開始的定位就是系列IP。因此，運營思路也完全打破了播前、播中的短期邏輯，而是全生命周期的長期陪伴。
在楊蓓看來，這是打破續集魔咒的關鍵一環。
第一季播出后，制作團隊做了大量用戶調研和數據分析，發現觀眾除了喜愛探案本身，對劇中展現的大唐風物、民俗文化、奇聞怪談有很大興趣。他們把這些"癢點"和"爽點"傳遞給創作者，讓他們在藝術創作時知道觀眾想要什么，從而實現口碑和熱度的共頻共振。
在新一季播出前的空窗期，愛奇藝會定期策劃一些幕后主創訪談、會員探班、面對面互動、討論拍攝趣事和歷史文化等活動，不讓這個IP冷下去。唐詭項目還會跟愛奇藝站內其他內容活動做聯動，比如綜藝《跟著唐詭去西行》、微劇《長安縣尉》《九重樓》，并針對不同受眾人群制定宣發策略。
觀眾在微博、抖音、小紅書上發出"指揮"，評論某個案子寫得好不好，或者可不可以寫這個故事，楊蓓的制作團隊看到后都會整理到一起，發給主創團隊，考慮有沒有可能拎出來單獨做一個單元。
前兩季播出后，網友一直在討論廣笑法師是不是兇手，以至于"方丈梗"在社交平臺上廣為流傳。于是郭靖宇導演在內部討論中放話，第三季一定要讓這位"全網通緝"的頂流歸來。
《唐詭3》特意增加了一段情節，讓廣笑法師跪在佛殿說出了這樣一段臺詞："老衲積德行善，一心向佛，從沒做過惡事，如今卻被眾人指為兇手，遭人謾罵，倒不如早日西去見佛祖。"觀眾在彈幕回應："坊間是在說我們嗎？后面簡歷可以寫參演《唐朝詭事錄之長安》。"
突破次元壁的互動，讓觀眾深切體驗到了參與感。
"方丈這個梗現在已經過不去了。"楊蓓告訴雪豹財經社，這種內容生態協同作戰的方式，讓唐詭實現了不同圈層用戶的有效觸達。
五年時間，足以讓制作和主創團隊熟練地駕馭這個IP的走向。
《唐詭》第二季開拍時，楊蓓曾與郭靖宇導演笑談："為什么不把唐詭做成中國的《哈利·波特》？"
楊蓓觀察到，在英國，走到哪兒都是哈利·波特的取景打卡地：倫敦的九又四分之三站臺、約克的肉鋪街（對角巷原型）、愛丁堡的阿尼克城堡（霍格沃茲魔法學校）；分別位于倫敦和東京的哈利·波特影城，把電影拍攝的制作場景全都復刻出來，以供游客互動。在愛丁堡，整個城市都彌漫著中世紀魔幻的氛圍，在這樣的熏陶下，J.K.羅琳才能寫出來這樣的超級IP。
"他們可以做，我們為什么不可以做？"
志怪傳說是中國傳統文化中獨特而又有豐厚底蘊的內容寶藏，能挖出很多精彩的人物和故事。楊蓓團隊和郭靖宇導演團隊再次合作拍攝的《煙雨游神記》就是一個玄幻色彩濃厚的中國神話故事，來自《山海經》和其他傳說。
這個IP，她想拍十年。
這當然是一個極其宏大的夢想。"唐詭"也才剛踏上起點，卻讓人看到了一個令人振奮的開頭，也為行業提供了一個長效IP開發的范本。
作為悄悄埋下的一枚彩蛋，《唐詭3》在字幕中打下這樣一句話：感謝各位詭友的一路同行。
故事未完，長安常在。
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