歌唱界也是有區分的：美聲、民俗、原生態等，因為體系不同、發聲位置也不同，不能用統一的標準去評價，所以他們都是分類評比的。畫具象的人與畫抽象的人在一起較勁，一點意思都沒有，因為大家的目標不一樣，方向也不同。期待以后的展覽可以將具象與抽象的展覽區分開，有不同的評判機制。無論是具象畫還是抽象畫，畫面效果、視覺感受都是同樣重要的。
新南方藝術：在綜合性展覽中，水彩畫常與油畫、國畫等畫種一起展覽，面對同臺較量，水彩畫如何揚長避短，發揚自身的優質特性?
葉獻民：2002年，中國美協在深圳舉辦的“中國青年水彩畫提名展”， 10位參展畫家，我是其中一員。在研討會中，一些評論家說，不管怎么說，水彩畫是一個小品種。我聽到很不服氣，小品種的原因，一是可能你們習慣性地看到的是以前的水彩畫;第二是我們國內的水彩紙尺寸有限制，沒有超過全開的尺寸;第三，展覽的規定是水彩畫的尺寸不能超過全開。我認為這是不合理的，大家都在畫創作，為什么油畫、國畫的尺寸可以放寬要求，反而對水彩畫的尺寸有嚴格限制?如果能夠放松對水彩畫尺寸的要求，便可對水彩畫的發展有重大的意義，我為這個事情呼吁了很多次。在水彩畫界的共同努力之下，經過了十多年的發展，現在水彩畫的尺寸與國畫、油畫的尺寸相差無幾，現在沒有人再提“小品種”了。當然，水彩畫要與其它畫種同臺較量，在自己的隊伍中也必須強人輩出才行。
新南方藝術：中國水彩作為只有一百多年歷史的舶來畫種，還處于發展中的態勢，面臨的困難和壓力很多，你有什么看法?
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